【部落巡礼!】福知山の未開放部落・猪崎部落と遊郭《後編》（京都府福知山の暗歴史）中学校より遊郭を選択した猪崎の人たち～軍靴の音響く石畳の街 短編映画『暁の解脱』原作：三島由良夫 脚本・監督　秋蛇星

秋蛇星短編映画製作所 20260501 制作 【部落巡礼!】福知山の未開放部落・猪崎部落と遊郭《後編》（京都府福知山の暗歴史）中学校より遊郭を選択した猪崎の人たち～軍靴の音響く石畳の街短編映画『暁の解脱』原作：三島由良夫 脚本・監督　秋蛇星 かつて遊郭で鳴らした猪崎には今や「教育のまち」で売り出していた！ 堂々たる木造三階建で元遊郭とすぐにわかる建築 表側は洋風だが、裏は純和風！ こちらは純然たる和風遊郭で、 いかにもという風情！ 弁柄色の毒々しさも一見してそれと悟らせるための装置 しかし、かつてここから眺められるのは、人為の極致とし て構築された、眩暈を誘う建築的迷宮であった。 曲「ミッドナイトムーン 」2分58秒 2011. ストリングス／シンセサイザー／コーラス／女性ボーカル／ベース／ドラム 由良川の堤を揺らすのは、もはや 風の囁きではなく、地響きを伴う 硬質な規律――軍靴の音であった。 福知山という街が、連隊の駐屯す る「兵都」としての宿命を色濃く していくにつれ、猪崎新地の表情 は、耽美な沈黙から一変し、殺伐 たる生気と、明日をも知れぬ男た ちの焦燥が渦巻く磁場へと変貌を遂げた。 猪崎新地の生い立ち、それは「天災」と 「軍都の拡張」という、二つの巨大なう ねりが交差した地点に端を発している。 かつて福知山の遊郭は、由良川を隔てた 対岸の「下柳町（しもやなぎまち）」付 近、通称「土手町」に存在していた。し かし、1896年（明治29年）の夏、荒れ 狂う由良川の大洪水がその全てを無慈悲 に押し流し、壊滅させたのである。 流転の運命を辿った遊郭が、対岸の猪崎 へと移転し「新地」として産声を上げた のは、1899年（明治32年）のことで あった。その再建の背後には、冷徹なま での経済的選択が存在した。 当時、この地には「中学校」の建設案も 持ち上がっていたが、地元住民は「教育 よりも、地域に金が落ちる遊郭を」と、 官能の迷宮を誘致することを選んだのである。 さらに、時を同じくして大阪から「歩兵 第20連隊」がこの地に移駐してきたこ とが、猪崎の運命を決定づけた。軍靴の 響きとともに、街は「軍都の慰安所」と しての機能を急速に強めてゆく。 明治末期には、全国的に禁止されていた 「張り見世（はりみせ）」を公然と続 け、その異様な活気は神戸や姫路から客 を呼び寄せるほどであった。大正末期の 全盛期には妓楼78軒を数え、160名を 超える女たちが、由良川の霧のなかで一 夜の夢を紡いでいたのである。 こうして猪崎は、福知山城の威容を見上 げながら、軍隊という名の「死の予感」 と、遊郭という名の「生の爆発」が共存 する、この地特有の、濃密で頽廃的な空 間を築き上げていったのだ。 石畳を叩く軍靴の響きは、この聖 域がもはや夢想の迷宮ではなく、 戦場へと続く、残酷なまでの「現 実の出島」であることを告げていた。 国防色の外套を纏った若者たち が、列をなして格子戸の奥へと吸 い込まれてゆく。彼らの背後に は、死という名の巨大な虚無が控 えており、その裏返しとしての生 の爆発が、酒の匂いと女たちの嬌 声となって、夜の街を異様に熱狂 させていた。 ちっぽけで小さな社が隠れるようにあった。 かつての猪崎新地において、和風楼閣 の重厚な瓦屋根の連なりのなかに、突 如として現れる「カフェー」の意匠。 それは、伝統という名の古色蒼然たる 衣を脱ぎ捨てようとする、時代の身悶 えが生んだ異形の美の様式である。 外壁を彩る色硝子は、月光を浴びて、 夜の深淵に沈んだ宝石のような鈍い光 を放っていたのであろう。 その人工的な色彩は、由良川の自然な 水の流れを拒絶し、そこだけが周囲の 闇から切り離された虚構の聖域である ことを高らかに宣言していた。円柱や曲線を用いた擬洋風の細工は、 近代という名の熱病に冒された果て の、どこか危うい、しかし甘美な均衡 を醸すのである。 内部に一歩足を踏み入れれば、蓄音機 から流れる乾いたジャズの調べが、石 膏の浮き彫り（レリーフ）に反響し、 頽廃的な諧調を奏でる。 女たちの纏う繻子のドレスの擦れる音。 それは、格子戸の奥に潜む沈黙とは対 極にある、剥き出しのモダニズムが放 つ乾いた哄笑であった。 和と洋、土着と外来。 これら相反する要素が、猪崎という限 定された空間のなかで残酷なまでに衝 突し、融合し、一つの完成された地獄 を形作っていたのである。 それはまさに、滅びゆく情緒と、産声 を上げたばかりの都市的欲望とが、カ フェーの薄暗い灯影の下で交わした、 最後にして最も華麗な接吻であった。 猪崎新地の迷宮において、カフェー建築はその特異な 意匠をもって、見る者の視線を射抜く。それは和風の 沈黙を破る、鮮烈な「転向」の告白であった。 由良川の静謐な流れが湿った夜気を運 び、堤防の彼方に浮かび上がる猪崎新 地の灯火を、あたかも古の記憶から呼 び覚まされた琥珀の結晶のごとく照らし 出していた。 そこは、福知山という峻烈な自然の圏域 にありながら、人為の極致として構築さ れた、眩暈を誘う建築的迷宮であった。 楼閣の格子戸は、厳格な秩序を具現す る冷徹な幾何学模様を描き、その精緻 な細工の背後には、かつての栄華を今 に伝える静かな時間が流れていた。 石畳を打つ足音は、硬質な旋律となって 霧のなかに溶けてゆく。 漂うおしろいの香は、伝統的な美学が不 可分であることを告げる名残のように、 訪れる者の感覚を研ぎ澄ませるのである。 そこでは、建築の意匠さえもが、精緻な 工芸品のごとき完成度をもって完成さ れ、夜の静寂は、冷ややかな月の光に曝 されて、銀色の沈黙へと結晶化していった。 猪崎の夜は、単なる歴史の断片ではな い。それは、美の形式が放つ独自の、そ して最も高潔な光輝であった。 由良川の鏡のような水面が、廓の華や ぎを静かに映し出すとき、過去と現在の 境界は消失し、ただ様式美という名の不 変の法則が、その新地を静かに統治し ていたのである。 その男の背後には、由良川の湿った夜気 が、逃れようのない運命の重圧となって立 ち込めていた。 石畳に穿たれた自分の影を、まるで汚辱に 満ちた過去のように見つめ、立ち尽くす男。 彼の細い肩は、夜の冷気に震えているので はない。 目前に聳え立つ、楼閣の重厚な唐破風が 放つ、抗いがたい権威と淫靡な沈黙に圧倒 されているのだ。 その時、黒々した闇の裂け目から、肉の塊の ような気配が音もなく現れた。60代に見え るやり手婆である。 彼女の纏う黒い着物は、夜の闇をさらに煮 詰めたような不吉な光沢を放ち、その顔に 刻まれた無数の皺は、幾多の欲望と絶望を 飲み込んできた時間の堆積を物語っていた。 彼女の掌が、男の華奢な背に添えられる。 それは慈悲を装った、冷酷なまでの「意志」 の行使であった。 「さあさあ、旦那、何をためらうことがありま しょう。ここから先は、浮世の義理も道徳も、 川の流れに捨てておしまいなさいな」 その声は、湿った土の中で蠢く虫の音のよう に、男の鼓膜にへばりつく。 抗う術を持たぬ男の背に、やり手婆の掌 が、じわりと力強く、しかし驚くほど静かに食 い込んでゆく。 男は、あたかも断頭台へ引かれる罪人のよ うな、あるいは聖域に捧げられる生贄のよう な、悲劇的な足取りで一歩を踏み出した。 格子戸が、古びた楽器のような軋みを上げて開かれる。 その向こう側から溢れ出す、濃密なおしろい と線香の混じり合った香りは、彼を異界へと 誘う、抗いがたい甘美な罠であった。 男の姿が、朱塗りの廊下の彼方へと吸い込 まれてゆく。背後で格子戸が閉まる乾いた 音は、彼の理性という名の城壁が崩れ去っ た合図に他ならなかった。 由良川の土手に這い上がった男の肺腑を 貫いたのは、夜明け前の凍てつくよう な、しかし残酷なまでに清冽な川風で あった。 さきほどまでの、あの肉の湿り気と、白 粉のむせるような人工の香気、そしてや り手婆の執拗な視線。 それらすべてが、いまや遠い岸辺の出来 事のように、不確かな輪郭へと溶け去っ てゆく。男の掌に残るのは、ぬくもりの 名残ではなく、ただ自己の存在が摩滅し てしまったかのような、空虚な軽やかさ であった。 眼下に広がる由良川の黒い水面は、男の 醜態も、一時の狂気も、すべてを無言の ままに飲み込み、悠久の沈黙をもって流 れている。 男はその深淵を見つめながら、ある種の 法悦に近い悟りを得るのである。 「ああ、私は失ったのだ」 それは、守り続けてきた道徳への訣別で はなく、自己という個体の限界、そのあ まりにも脆い虚飾が剥がれ落ちたことへ の、静かな驚嘆であった。 行為の果ての疲労は、いまや魂を浄化す る冷徹な火となり、彼の意識を研ぎ澄ま せてゆく。 新地の灯火が背後で弱々しく明滅し、夜 の終わりを告げている。男は、自分がも はや昨夜までの自分ではないことを確信 する。 彼は、一場の夢という名の地獄を通り抜 けることで、逆説的に、この冷淡な世界 の真実の姿に触れたのだ。 男の頬を伝うのは、悔恨の涙か、あるい は解放の雫か。 由良川のせせらぎだけが、その答えを知 らぬまま、暁の光のなかへ男を押し流し てゆくのであった。 朝靄が、乳白色の薄絹のように猪崎 の街を包み込み、夜のあいだ燃え 盛っていた官能の余熱を、静かに、 そして無慈悲に冷却していく。 そこにあるのは、夜の華やかさが剥 落した後の、骸骨のような街の素顔 であった。 格子戸の奥は深い沈黙に沈 み、軒先に吊るされた提灯は、魂を 抜かれた抜け殻のように朝風に揺れ ている。昨夜、男たちを惑わせたあ の濃密な芳香は霧に洗われ、代わっ て立ち上がるのは、湿った木材と、 川の泥が混じり合った、剥き出しの 「生」の匂いである。 カフェー建築の色硝子も、いまや光 を失い、死んだ魚の瞳のように鈍く 濁っている。 その擬洋風の柱は、朝日を浴びるの を拒むかのように、朝霧のなかで所 在なげに佇んでいた。 ふと、どこかの屋根裏で女の咳き込 む音が聞こえ、それから、遠く由良 川の瀬音が不意に音量を増す。それ は、夜という聖域が終わったことを 告げる、冷徹な現実の律動であった。 朝靄が、乳白色の薄絹のように猪崎 の街を包み込み、夜のあいだ燃え 盛っていた官能の余熱を、静かに、 そして無慈悲に冷却していく。 そこにあるのは、夜の華やかさが剥 落した後の、骸骨のような街の素顔 であった。 格子戸の奥は深い沈黙に沈 み、軒先に吊るされた提灯は、魂を 抜かれた抜け殻のように朝風に揺れ ている。昨夜、男たちを惑わせたあ の濃密な芳香は霧に洗われ、代わっ て立ち上がるのは、湿った木材と、 川の泥が混じり合った、剥き出しの 「生」の匂いである。 カフェー建築の色硝子も、いまや光 を失い、死んだ魚の瞳のように鈍く 濁っている。 その擬洋風の柱は、朝日を浴びるの を拒むかのように、朝霧のなかで所 在なげに佇んでいた。 ふと、どこかの屋根裏で女の咳き込 む音が聞こえ、それから、遠く由良 川の瀬音が不意に音量を増す。それ は、夜という聖域が終わったことを 告げる、冷徹な現実の律動であった。 原作　三島由良夫『暁の解脱』 脚本・監督　秋蛇星