1972年6月5日 モウリスタジオでアルバム『大瀧詠一』の収録楽曲「指切り」のレコーディングが行われました。 #大瀧詠一 #大滝詠一 #吉野金次 #指切り #日本の音楽史 #1972年6月5日

1972年6月5日 この日、モウリスタジオにおいて、アルバム『大瀧詠一』の収録楽曲「指切り」のレコーディングが行われました。 Producer：大瀧詠一 Arranger：大瀧詠一 Engineer：吉野金次 Drums：松本隆 Electric Bass：細野晴臣 Flute：吉田美奈子 Chorus：シンガーズ・スリー 大瀧詠一さんによる解説 「指切り」 これは一番“はっぴいえんど”的ではないサウンドとでも言いましょうか、まさに今言われるところの〈ポップス〉作品の第一号でした。 テーマは「かくれんぽ」と同じ〈恋愛の不毛〉風のものでしたが、サウンド（コード進行）がポップスしていました。（同じテーマは次ぎの松本作品「VEL-VET MOTEL」に引き継がれます）そのサウンドのキーとなったのがフルートと女性コーラスでした。 フルートを担当したのは吉田美奈子です。69年ぐらいに細野を通じて知り合いましたが、71年春頃には「五月雨」でベースを担当していた元・ブルース・クリエーションの野地義行と〈PUFF〉というグループを結成し、そこで確かフルート演奏もしていたように記憶しています。 エンディングが長いのは、彼女のフルートの演奏を十分に聞かそうという配慮からです。（「夢で逢えたら」のエンディグが長いのも彼女の歌を十分に聞いてもらおうという配慮からですヨ） またここで初登場したのが〈女性コーラス〉です。 当時のフォーク・ロック系に女性コーラスが使われると言うことは全くない時代でしたし、当時のバンドは演奏は自給自足ですから特に女性コーラスがセッションで起用されるということは非常に稀でした。（もちろん、女性がいるグループは別ですよ） ここで初めてシンガーズ・スリーの〈伊集加代子〉さんと出会います。 この後このアルバム、サイダー・シリーズ、ナイアガラの一連もの、80年代のソニー時代から「快盗ルビー」まで、殆どの大瀧作品に参加することになるのですが、この頃はまだお互いに全く手探り状態で、これほどの長いツキアイになるとは当時は夢にも思いませんでした。 そしてこの曲は74年に〈ナイアガラ第一号アーティスト〉となったシュガー・ベイブによってカバーされ、デモ・レコーディングやステージでと随分演奏されました。 更に90年にはピチカートファイヴによってもカバーされ、〈大瀧詠一→山下達郎→田島貴男〉と歌い継がれた歌となりました。 このボーカル・テイクは一番最初にテスト的に歌ったものでしたが、吉野ミキサーが異常に気に入り、冗談ながらも「これを使わないならこの仕事を降りる」とまで言われたのでそれを使うことになりました。 まだ歌を掴んでいないあやふやな感じが良かったのだと思います。（もちろん、何度歌ってもこれ以上のことはなかったと思います） （出典：アルバム『大瀧詠一（SRCL 4170）』ライナーノーツ、『大滝詠一レコーディング・ダイアリー Vol.1』） #大瀧詠一 #大滝詠一 #吉野金次 #指切り #シンガーズスリー #伊集加代子 #日本のポップス史 #1972年6月5日