1973年7月4日ポリドール第1スタジオにおいて、布谷文夫さんのアルバム『悲しき夏バテ』のレコーディングが行われました。 #布谷文夫 #悲しき夏バテ #大瀧詠一 #大滝詠一 #伊藤銀次 #ごまのはえ

1973年7月4日 この日、ポリドール第1スタジオにおいて、布谷文夫さんのアルバム『悲しき夏バテ』のレコーディングが行われました。 Producer：大瀧詠一、布谷文夫 Arranger：多羅尾伴内、布谷文夫、伊藤銀次 Engineer：北島保則、笛吹銅次 Session musician：ごまのはえ Chorus：シンガーズ・スリー Vocal：布谷文夫 この日は、「冷たい女」と「夏バテ」のコーラス（シンガーズ・スリー）、および「水たまり」と「夏バテ」のベースのダビングが行われました。 伊藤銀次さんの回想 「冷たい女」の冒頭に出てくる「ダメダメ、もうあとあと」という僕の言葉は、スタジオのブースの中にみんなで入って、車座になりながら何かを飲みつつコーラスを録ろう、ということになったときのものなんです。 テープが回り始めて、「録ります」と声がかかったときに、布谷さんが急に「そこの煙草を取ってくれる？」なんて言い出して（笑）、それで僕が「ダメダメ、もうあとあと」と言ったんです。 すると大瀧さんが、それをそのまま録音して使っちゃったんですよね。 当時の布谷さんはドクター・ジョンやJ.J.ケールが好きで、「冷たい女」にもJ.J.ケールのテイストが感じられますよね。 それから、「冷たい女」って途中でパーカッションのパターンが変わるでしょう？ あれ、実は事故なんです。 録音されたパーカッションのパターンは一種類しかなかったんですが、たまたまセル・シンクの状態のままプレイバックしてしまい、ずれた状態で聞こえてきたんです。 すると大瀧さんが「面白い」と言って、それなら途中からはあえてセル・シンクにしよう、ということになったんです。 これも“マジック”ですよね。 そういう偶然のマジックが起こったときに、それを面白がってすぐ採用してしまう人なんですよ。 例えば、歌を録るときもテープレコーダーを止めないんです。 頭からずっと回しっぱなし。 だから、そこに「ダメダメ、もうあとあと」みたいなやり取りが入っていても、そのまま使っちゃう（笑）。 『NIAGARA TRIANGLE Vol.1』の「ココナツ・ホリデイ」で、「アミーゴ！ アミーゴ！」とか「踊れ踊れ！」なんて入っているでしょう？ あれも、まったく筋書きのないものだったんですよ。 大瀧さんって、すごく計画的に音楽を作る人なんだけれど、同時にライブの、その場限りの二度と起こらないセッション的な瞬間を絶対に逃さない人なんです。 布谷さんというのは、ものすごくライブなシンガーで、言ってしまえば毎回同じようには歌えない人なんですよ（笑）。 だから、こういうやり方が合っていたんですよね。 後に『ロング・バケイション』という、非常に定番的でスタンダードな音楽を作るわけですけど、実は大瀧さんってものすごくライブな人なんです。 レコーディングというものは、「一回しかない」ということを本当にわかっている人なんですよ。 ※補足 「セル・シンクの状態のままプレイバック」とは、通常の再生ヘッドではなく、録音ヘッド（Sel-Sync）を使って再生する状態でプレイバックすることを意味します。 なお、「冷たい女」の冒頭で銀次さんが発した「ダメダメ、もうあとあと」の部分は、原音の音量レベルが低いため増幅しました。 ラジオ音源は、1999年1月10日、2000年1月9日、2004年1月4日放送のラジオ番組『山下達郎のサンデー・ソングブック 新春放談』からのものです。 （出典：アルバム『悲しき夏バテ（デラックス・エディション）』（UPCY-6862）ライナーノーツ、『大瀧詠一レコーディング・ダイアリー Vol.1』） #布谷文夫 #悲しき夏バテ #大瀧詠一 #大滝詠一 #伊藤銀次 #ごまのはえ #1973年7月4日