Sueño de Rosellen de Julian Arcas, Rafael Andia, guitare

Sueño de Rosellen de Julian Arcas, Rafael Andia, guitare en concert, le 7 octobre 2000 Julian Arcas, en transcrivant une des trois Rêveries op. 31 du pianiste Henri Rosellen, né à Paris en 1811, renouvelle le style-technique du trémolo déjà connu et pratiqué par des gens comme Huerta et Regondi. J’ignore si le geste original de ce trémolo au clavier a un quelconque intérêt pour les pianistes, en tous cas celui de Arcas est un magnifique exemple pour la guitare. Il avait décelé avec beaucoup d’à-propos que Rosellen s’était en réalité approprié un geste guitariste au clavier. Arcas restituait - et même créait - ainsi un geste propre et naturel de la guitare du XIX siècle. En ralentissant le trémolo classique à 6 notes et en l’accompagnant avec de larges accords arpégés, il l’intègre dans le plus vaste monde de la harpe et des instruments à plectre Julian Arcas, in transcribing one of the three Rêveries op. 31 by the pianist Henri Rosellen, born in Paris in 1811, renews the style-technique of the tremolo already known and practised by people like Huerta and Regondi. I do not know whether the original gesture of this keyboard tremolo is of any interest to pianists, but Arcas' is a magnificent example for the guitar. He very aptly detected that Rosellen had in fact appropriated a guitar gesture to the keyboard. Arcas was thus restoring - and even creating - a gesture that was proper and natural to the nineteenth-century guitar. By slowing down the classical tremolo to 6 notes and accompanying it with broad arpeggiated chords, he integrated it into the wider world of the harp and plectrum instruments.