Akarane Akale Mor / Prabhu Amar Priyo Amar – Debabrata Biswas (১৯৭৭-এ গীত অপ্রকাশিত লাইভ রেকর্ডিং)

অপ্রকাশিত দেবব্রত – ৭/৮ গত সপ্তাহের আপলোডে বলেছিলাম দেবব্রত বিশ্বাস, তাঁর গানের নির্বাচন এমন ভাবে করতেন, যাতে আগের গানের সঙ্গে পরের গানের একটা যোগসূত্র সৃষ্টি হত। উদাহরণস্বরূপ বলেছিলাম, কখনো কখনো - ‘অকারণে অকালে মোর পড়ল যখন ডাক’ গানটি যেখানে শেষ করতেন, তার অন্তিম পংতি – ‘সেই নিমেষে হঠাৎ দেখি কখন পিছু পিছু এসেছে মোর চিরপথের সাথি’ গেয়েই একেবারে সেখান থেকেই ধরে নিতেন, ‘চিরপথের সঙ্গী আমার চিরজীবন হে - প্রভু আমার, প্রিয় আমার পরম ধন হে’। আজ সেই Georgian experimentation, জর্জদার মিলিয়ে দেওয়া গান দুটি আপনাদের শোনাচ্ছি। ১৯৭৭-এ একটি অনুষ্ঠানের লাইভ রেকর্ডিং এটি। সেদিন ওঁর শরীর ভালো ছিল না। পাছে তাঁর গান দর্শক-শ্রোতাদের মন জয় করতে বিফল হয়, তাই আগাম ক্ষমা চেয়ে নিয়ে অনুষ্ঠান শুরু করেছিলেন। অসুস্থ শরীরেও জর্জ বিশ্বাস কতটা অসামান্য তা এই গান শ্রবণ করতে করতে আপনারা উপলব্ধি করবেন। গানের মধ্যে নিজেকে বিলীন করা – আত্মনিবেদনের ঐকান্তিক প্রয়াস গানের প্রতিটি স্তবকে মূর্ত হয়ে উঠেছে। এ যেন তাঁর ঈশ্বর, সয়ং রবীন্দ্রনাথের সঙ্গে দেবব্রতর এক সংলাপ সৃষ্টির সাংগীতিক অভিলাষ। আজ যে গান দুটি আপলোড করলাম, সেখানে ‘চিরপথের সাথি’ এবং ‘চিরপথের সঙ্গী’ এই দুই শব্দবন্ধের মাধ্যমে দুটি গানকে মিলিয়ে দিয়েছেন দেবব্রত বিশ্বাস। শুধু যে পূজা পর্যায়ের দুটি গানকে দুটি শব্দ দ্বারা মিলিয়েছেন দেবব্রত, তাই নয়; সংবেদনশীল শ্রোতা লক্ষ্য করে দেখবেন, দ্বিতীয় গান, ‘প্রভু আমার প্রিয় আমার’ যেন বক্তব্যের দিক থেকেও প্রথম গান, ‘অকারণে অকালে মোর পড়ল যখন ডাক’-এর থেকে এক উত্তরণ – যেখানে দর্প ও তার নাশ এবং পরবর্তী পর্যায়ে পরমেশ্বরের পদপ্রান্তে আত্ম নিবেদন - এক সুতোয় গাঁথা হয়ে রয়েছে। উপরোক্ত রেকর্ডিং এটি প্রমাণ করে দেবব্রত বিশ্বাস যে কেবল একজন রবীন্দ্রসঙ্গীত গায়ক ছিলেন তাই নয়, তাঁর ছিল বিশ্লেষণধর্মী analytical mind যা রাবীন্দ্রিক কল্পলোকের গভীরে প্রোথিত ছিল। আর এই কারণেই তিনি বলতে পারেন – রবীন্দ্রনাথ যদি cerebral হন, দোষটা কি আমার? জয়ন্তানুজ ঘোষ