FREDY REYNA - SUITES DE CUATRO

Las 8 suites, conformadas, arregladas para cuatro y ejecutadas por Fredy Reyna, publicadas en dos LP's a finales de la década de los 1950's. CONTENIDO: 1. SUITE COLONIAL: Carabobo, contradanza (S. Díaz Peña) / Restauración, Polka (S. Díaz Peña) / Danza (anónimo) / Contradanza y valse (anónimo). 2. SUITE LARENSE (a partir del minuto 14.12): Tamunangue (extracto, recopilación de Juan Liscano) / Alma que gime (valse, anónimo) / Amalia Rosa (golpe, recopilación de Juan Liscano). 3. SUITE ORIENTE (a partir del minuto 29): El carite / El róbalo / El pájaro Guarandol / La sirena / La burriquita / El chiriguare / El sebucán (recopilación de Fco. Carreño). 4. SUITE DEL ARPA (a partir del minuto 41.25): Caminito verde (pasaje, Juan Briceño) / Los muñecos (pasaje, canción popular) / El gavilán (pasaje, J.V. Torrealba) / Concierto en la llanura (pasaje, J.V. Torrealba) / Ostinato (pasaje, canción popular). 5. SUITE INFANTIL (a partir del minuto 57.40): Para jugar (Tengo una muñeca) / Para llorar (Tengo un hermanito) / Para pasear (En la mano traigo) / Para cantar (Arroz con leche) / Para sembrar (Doñana) / Para comer (Los maderos de San Juan) / Para bailar (Los chimichimitos) / Para dormir (Palomita blanca). 6. SUITE DE OCCIDENTE (a partir del minuto 66): Conticinio (valse, L. Mejía) / Danza marabina (anónimo) / Brisas del Torbes (bambuco, L.F. Ramón y Rivera) / Brisas del Zulia (valse, A. Espina). 7. SUITE NORTEÑA (a partir del minuto 80.26): Polo margariteño (recopilación de Juan Liscano) / Alma cumanesa (golpe, J.A. López) / Quirpa guatireña (recopilación V.E. Sojo) / Merengue caraqueño (recopilación de F. Reyna). 8. SUITE CONTEMPORÁNEA (a partir del minuto 90.30): Este Niño Dios (villancico, G. Castellanos) / Valse criollo (A. Lauro) / Arpa (E. Serrano) / Marisol (valse, R. Borges). (p), (c) EDICIONES FREDY REYNA N.B. Recuérdese que el maestro Reyna afinaba su cuatro con las notas sol, do, mi y la natural (es decir, en progresión ascendente) en vez del tradicional "cam-bur pin-tón" (la, re, fa#, si grave). Esa afinación modificada él la consideraba más natural y lógica cuando el ejecutante "puntea" las cuerdas en vez de tocar el instrumento de la manera tradicional. Bajo su extraordinario virtuosismo, y con esa afinación modificada, el cuatro pasa a tener un rol protagónico como instrumento solista en vez de solo dar base rítmica y armónica.