Charpentier - Leçons de Ténèbres + Presentation (Century’s rec. : Concerto Vocale / René Jacobs)

Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) - Leçons de Ténèbres Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-03:25) Leçons du Mercredi 1er Leçon Incipit lamentation Jeremiae Prophetae - ALEPH.H.96 (00:00) Répons : In Monte Oliveti, H.111 (22:07) 2e Leçon : VAU - Et egressus est a filia Sion. H.97 (26:30) Répons : Tristi est anima mea, H.112 (42:32) 3e Leçon : JOD - Manum suam misto hostis, H.98 (47:42) Répons : Amicus meus, H.113 (1:00:04) Leçons du Jeudi 1er Leçon, H.102 (1:02:53) 2e Leçon, H.103 (1:19:42) 3e Leçon, H.109 (1:37:06) Leçons du Vendredi 1er Leçon, H.105 (1:58:58) 2e Leçon, H.106 (2:29:08) 3e Leçon, H.110 (2:49:28) Concerto Vocale René Jacobs Recorded in 1978-79, 1982 Find CMRR's recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr Vers la fin du 17ème siècle, les Leçons de Ténèbres furent en France plus populaires que jamais. Elle connurent leur grande époque durant le règne de Louis XIV, et constituèrent véritablement des évènements mondains. Les ‘Lamentations’ ont inspiré beaucoup de musiciens qui ont tous écrit dans un style né d’une tradition vocale spécifiquement française, qui voulait autant charmer l’oreille que touché le coeur. Le texte, attribué au Prophète Jérémie, est tiré du Livre biblique des Lamentations. Les lamentations sont des élégies sur la destruction du Temple (607 av. J.C.), avec toutes ses conséquences puissamment évoquées comme punition des péchés d’israël. La Bibliothèque du Conservatoire de Paris possède deux cycles de Leçons de Ténèbres de Michel Lambert. Dans ces Leçons, l’ancien ton de lamentation grégorien et le nouveau style des airs de cour se rencontrent. Les Leçons de Ténèbres de Lambert montrent ces principales caractéristiques que nous trouverons aussi dans celles de Charpentier : la lamentation grégorienne comme base mélodique, non seulement dans les versets, mais aussi dans les lettres, transformée en double d’air de cour. Il en résulte une alternance continuelle entre la déclamation et le mélisme. Le début des versets est syllabique et fortement déclamatoire : l’initium grégorien avec sa tierce majeure caractéristique apparait clairement. Toujours répétée, elle crée une tension croissante jusqu’à l’éruption : le mélisme se libère de l’emprise du récitatif. Les Leçons de Ténèbres de Charpentier représentent le point culminant de ce que l’on peut appeler le style mélismatique hautement développé. Durant toute sa carrière de compositeur, Charpentier a expérimenté ce genre. Charpentier a donné les plus grandes précisions rythmiques pour les ornements, et le chanteur doit strictement observer cette notation. Il est indispensable pour un chanteur qui veut interpréter les Leçons de Ténèbres d’étudier au préalable l’art des Airs de cour. L’ornement de l’air de cour le plus important, et très fréquemment utilisé par Charpentier, est le ‘port de voix’, qui s’est développé à partir de ‘l’anticipazione della syllabe’ italienne, une anticipation de la syllabe sur la note précédente, qui adoucit la mesure. Il en résulte un effet d’impatience. D’autre part, toute la série des cadences et tremblements est indispensable (le tremblement de la voix comme expression d’émotion dans ses formes les plus diverses allant du trio florentin à la trille moderne). Ils sont indiqués par Charpentier avec tout un arsenal de signes spéciaux que l’on ne trouve nulle par ailleurs. Baroque composers PLAYLIST (reference recordings)    • Baroque Composers (XVII-XVIII Centuries)