Luciano Giuliani - W. A. Mozart: Horn Concerto N° 2 - I. Allegro maestoso, II. Andante, III. Rondò

Esecuzione dal vivo Wolfgang Amadeus Mozart, Concerto in MIb n.2 KV 417 per corno e orchestra Corno Solista, Luciano Giuliani Direttore, Peter Maag Orchestra sinfonica di Roma della RAI Musica: Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) Allegro maestoso (mi bemolle maggiore) Andante (si bemolle maggiore) Rondò (mi bemolle maggiore) Organico: corno solista, 2 oboi, 2 corni, archi Composizione: Vienna, 27 maggio 1783 Edizione: Andrè, Offenbach 1802 Scritto per il cornista Joseph Ignaz Leutgeb Nel periodo viennese legato alla sua attività di virtuoso del pianoforte (tra il 1782 e il 1786 nascono non meno di quindici importanti «Concerti per pianoforte») Mozart scrisse i quattro «Concerti per corno e orchestra» e precisamente il K. 412 in re maggiore, il K. 417 in mi bemolle maggiore, il K. 447 in mi bemolle maggiore e il K. 495 in mi bemolle maggiore. Essi, insieme al Quintetto concertante per corno e archi K. 407 in mi bemolle, furono composti per Ignazio Leutgeb, che era un valente strumentista salisburghese che il padre di Mozart aveva aiutato finanziariamente «a comprare a credito una casetta, piccola come un guscio di chiocciola, con licenza di caseificio» in un sobborgo di Vienna. Leutgeb nutriva una profonda ammirazione per Mozart, ma questi, pur stimandolo come cornista, lo considerava un ignorante e un superficiale, come è documentato in alcune frasi scritte dallo stesso compositore sul frontespizio delle partiture dei Concerti per corno. Ad esempio, proprio sul frontespizio del secondo concerto, che apparve il 27 maggio 1783 a Vienna, è scritto: «A. Mozart ha avuto pietà di quell'asino, bue e pazzo di Leutgeb». Mentre a margine del rondò del concerto in re maggiore sono così annotate le pene del povero cornista: «Adagio a lei signor asino, animo, presto, coraggio, oh che stonatura! oh che seccatura! respira un poco, avanti, avanti porco infame, oh maledetto! bravo, ah trillo di pecore, finisci?, grazie al ciel, basta, basta!». Leutgeb accettava di essere strapazzato in questo modo e tollerava docilmente gli scherzi di Mozart, contento di poter suonare quella musica scritta appositamente per lui, soprattutto perché si adattava in maniera superba al carattere dello strumento. Certo questi lavori non raggiungono il livello dei concerti per pianoforte, ma si lasciano ammirare per l'ampia linea melodica, il brio virtuosistico e la vivacità dei tempi finali, sul tipo delle cacce in sei ottavi. Per questa ragione tali concerti restano tra i pezzi fondamentali e più diffusi nel repertorio dei suonatori di corno. Datato 27 maggio 1783, il Concerto in mi bemolle maggiore K417 inizia con un Allegro maestoso, che si svolge secondo un tipo di forma-sonata modificato, usato abitualmente da Mozart nei Concerti. Nonostante l'indicazione "maestoso", ha un carattere piuttosto vivace e spigliato. È l'orchestra ad esporre i temi principali, prima che entri il solista, che li riprende e li arricchisce, mentre da lì in avanti l'orchestra si limita per lo più ad accompagnare o ad intervallare gli interventi del solista e solo raramente imbastisce un dialogo più serrato. L'Andante è lirico e meditativo e valorizza la cantabilità del corno e la sua insospettata capacità di sostenere lunghe melodie con un timbro dolce e caldo; dal canto suo l'orchestra partecipa ora in modo più organico allo svolgimento del brano. Il Rondò (Allegro) richiama la natura originaria del corno, che per secoli era stato usato soprattutto nelle battute di caccia. Il solista guida la caccia al ritmo sobbalzante di una cavalcata, seguito dall'orchestra, ora arricchita da due corni, che intervengono soltanto in questo movimento: tutto è molto vivace e verso la fine Mozart lo rende ancora più vivace con alcune idee sorprendenti e giocose, tra cui le improvvise pause che interrompono le frasi del corno, come se il solista avesse un'improvvisa amnesia: un altro scherzo giocato al povero Leutgeb?