ラヴェル　「亡き王女のためのパヴァーヌ」　七重奏　編曲:Mitsumasa

ラヴェルの「亡き王女のためのパヴァーヌ」は、 編成によって演奏解釈が大きく異なる曲ですが、 中でも演奏速度については、ラヴェル本人の考え方と 現在一般的に演奏されている解釈との間に、 かなりの隔たりがあります。 例えば、カラヤンや小澤征爾による管弦楽版では、 比較的ゆったりとしたテンポで演奏されていますし、 ソロ演奏では、ふじ子・ヘミングも落ち着いた速度で 演奏しています。しかし、ラヴェル本人は、 そのような演奏を必ずしも好んではいなかったようです。 ラヴェルは、この曲について 「亡くなった王女の葬送の哀歌ではなく、 昔のスペイン宮廷で小さな王女が踊ったような パヴァーヌである」と語っています。 また、 「私が書いたのは『亡き王女のためのパヴァーヌ』であって、 『王女のための亡き（葬送の）パヴァーヌ』ではない」 とも述べたと伝えられています。 パヴァーヌは16〜17世紀の宮廷舞踊ですから、 あまりにも遅く、引きずるようなテンポで、 まるで葬送曲のように演奏されることを ラヴェルは好みませんでした。 そのため、テンポが遅すぎる演奏に対して 不満を述べたとも伝えられています。 さて、私はこの曲を七重奏に編曲して演奏しましたが、 テンポについてはラヴェル本人の演奏よりも やや遅めに設定しました。 ちょうどラヴェルと、それよりもゆったりと演奏する 演奏家たちとの中間あたりを意識しています。 この曲は舞踊曲ですから、 舞曲としての歩みが感じられるように 演奏したつもりです。 一般には主旋律より伴奏を控えめにしますが、 伴奏には踊りのリズムという重要な役割がありますので、 その動きが分かるように注意しました。 この曲には装飾音や六連符、七連符が現れますが、 全体の流れと同じ感覚で演奏すると、 ややぎこちない印象になることがあります。 そのため、その部分だけは意図的に少しゆとりを持たせて 演奏しました。 写譜作業そのものに大きな難しさはありませんでしたが、 編曲では各楽器の強弱の設定に苦労しました。 楽器ごとに本来の音量差がありますので、 それを考慮しながら調整する必要があります。 また、AI楽器にはこちらの意図どおりに反応しない 部分もあり、その調整には苦労しました。 つまり、そのような演奏環境の中で、 全体の音のバランスを整えなければならず、 なかなか大変な作業でした。 さらに、いつものことではありますが、 プレイバックで聴いた響きと、 実際に音声データへ変換して再生した響きとでは、 印象が少し異なります。 今回は伴奏のリズムの刻みが、 想像以上にはっきりと現れました。 変換後の印象は、曲によってかなり変わるものですね。 動画の映像は、ラヴェル自身の言葉にもあるように、 曲名にあまり縛られず、 スペインの観光地を巡る内容としました。 かつて訪れたことのある風景も含まれており、 私自身とても懐かしく感じています。 皆さんもこの曲を聴きながら、 スペインの風景を巡る気分で お楽しみいただければ幸いです。