Carl Nielsen 5.Synphonie

Illustriert mit meinem Bild "Erloschenes Ugrino" Dieses Bild wird bis zum 23.5. im dem Harburger Kunstraum "Alles wird schön" zu sehen sein. Direkt danach verkaufe ich es an den Höchstbietenden. Gebote bitte als Mail [email protected] oder PM bei Instagram. https://alles-wird-schoen-e-v.de Mehr Hintergrundinformationen zu Ugrino: ( https://www.traumdatenbank.de/Wordpre... ) Inspiriert von Hans Henny Jahnns musiktheoretischen Text "Über den Anlass": Da Nielsen redefreudig war, haben seine Kritiker und Ausleger sich nicht gescheut, zu unterstellen, daß auch seine Musik handfeste Aussagen enthielte. Neben die Analyse hat man einen Sinn, eine Moral gestellt, die m. E. abwegig ist und durch Nielsen nicht bestätigt wurde. So stellte man fest, daß die 5. Symphonie genauso wie das Unauslöschliche ein Schöpfungs-Epos sei, das sich, im Gegensatz zu jener 4. Symphonie, aus einem an sich formlosen, musikalischen Urstoff entwickle. Bei einer solchen Betrachtung der ungeheuer klaren und einfachen Elemente des Werkes, ist es kein Wunder, wenn die kontrapunktischen Höhepunkte des gekoppelten ersten und zweiten Satzes zu einer gigantischen Kraftprobe zwischen zwei polaren Prinzipien wird: 1. Zu einem Kampf zwischen der wilden, kaum gesteuerten Entfaltung der Natur und der ordnenden Macht der Kultur. Der polytonale und polyrhythmische Höhepunkt, der kontrapunktische Schmaus, wird in der intellektuellen Auslegung zu einem Ragnarök („Götterdämmerung“ Anm. des Verf.) von übermächtigen Dimensionen. 2. Der Bannerführer der Kultur, die prächtig lang ausgesponnene Adagio-Strophe, wird von den Hörnern ins Feld geführt und von den Posaunen einen Takt später imitiert. Gleichzeitig wird das erste Urmotiv zwischen Streichern und Holzbläsern hin und her geschleudert, während das andere Urmotiv, der Trommelrhythmus, von den Trompeten in schmetternden Fanfaren übernommen wird. 3. In diesem gewaltigen Streit läuft die Trommel amok und schlägt alsbald in einem selbständigen Takt darauf los, alle nur denkbaren rhythmischen Figuren zeichnend, alles Ordnende verhöhnend. Selbstverständlich siegt die Kultur, indem das Adagiothema zum Durchbruch kommt und die hemmungslosen Kräfte unter das Gesetz seines starken Willens zwingt. 4. Über den Kampfplatz senkt sich Ruhe, und nur die Urmotive bleiben zurück (man denke!!), ihrer expansiven Kraft beraubt. In einer rhythmisch freien Kadenz wird die gewaltige Schau vollendet, und in der Ferne entgleitet alles ins Nirvana, aus dem es entstammt. [..] Von Traurigkeit durchtränkt ist die ganze Komposition. Das angebliche Ragnarök verdichtet dies Gefühl zu einer überwältigenden Unentrinnbarkeit, so daß nur ein Barbar sich der Wirkung entziehen kann. Freilich, wer seine Ruhe und gepolsterte Sicherheit bewahren und ungerührt bleiben kann, kann sich retten - durch Flucht oder Krawall. So wie es sich auch vollzog: 1924 bei der Uraufführung (Anm. des Verf.).