Blas de Laserna: En el Prado llorando (Fin de la tonadilla 'El desengañado', 1786)

Blas de Laserna (Corella, 1751 – Madrid, 1816) fue un compositor español del Clasicismo, reconocido como una de las figuras más destacadas del teatro musical madrileño de finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, especialmente por sus tonadillas escénicas y música para sainetes y comedias. Se trasladó muy joven a Madrid, donde desarrolló prácticamente toda su carrera profesional. Desde la década de 1770 estuvo vinculado a los principales coliseos de la capital, en particular al Teatro de la Cruz y al Teatro del Príncipe, trabajando como compositor y maestro músico para diversas compañías teatrales. Fue uno de los autores más prolíficos de su tiempo en el entorno musical que mencionamos: compuso centenares de tonadillas, canciones y piezas teatrales, además de música para zarzuelas, bailes y obras escénicas de distinta índole. Su estilo destacó por la vivacidad melódica, el uso de elementos populares y la capacidad para retratar tipos y costumbres de la sociedad madrileña, lo que le convirtió en uno de los principales representantes del teatro musical popular español de su época. .-.-. Este es el final de la tonadilla escénica 'El desengañado', la cual se estrenó en el Teatro de la Cruz en Madrid el 13 de octubre de 1786. En él tiene lugar una disputa entre el Malbruc, trasunto del estilo francés, y la Tirana, trasunto del español; en que se lamenta el desdén y desprecio hacia el último en el contexto del afrancesamiento de la época. El manuscrito íntegro de la tonadilla que sirvió para hacer esta transcripción podrá consultarse siguiendo este enlace: https://acortar.link/1THM0M .-.-. «La importancia de la tirana no ha sido estudiada como merece en el ámbito de la flamencología, de ahí que haya querido incluirla aquí al tratarse de un género musical del siglo XVIII con mucha presencia en el repertorio de tonadillas, sientes y entremeses. Es canto y es baile, y se realiza generalmente sobre un compás de 3/8 en tiempo rápido y sincopado, al estilo de la guaracha y que pudo configurar estilos que más tarde cristalizaron en cantiñas y bulerías. El mismísimo Beethoven, en sus canciones de varios países WoO158, de los años 1815 a 1818, incluyó una tirana. [...] Como decimos, el aire de la tirana, por su velocidad (normalmente en 3/8), pudo ser la premonición de los jaleos que inundaron la música andaluza en la primera mitad del siglo XIX. En ella encontramos la tendencia a acentuar los tiempos 2 y 3 en un compás de 3/8, que es aire propio de las bulerías gaditanas. [...] Llegados a este punto nos atrevemos a trazar una linea de evolución de géneros musicales. Creemos que la tirana es el antecedente más claro de los jaleos (y por ende de la soleá y las cantiñas), además del eslabón que une al jaleo con el fandango histórico, quedando la linea evolutiva de la siguiente forma: JÁCARA→FANDANGO→TIRANA→JALEO→SOLEÁ. Es una hipótesis, pero es un primer paso para lograr una historia musical de los estilos flamencos». – Extraído de: https://acortar.link/wZeN1D .-.-. Disco: 'La Tirana contra Mambrú. The tonadilla and popular musical comedies in Spain c. 1800'. Intérpretes: → El Concierto Español, conjunto musical. → Raquel Andueza, soprano. → Juan Sancho, tenor. → Jordi Ricart, barítono. → Emilio Moreno, director. .-.-. Transcripción: Sin transportar. Afinación de la grabación: 432Hz. .-.-. Letra: [I. Allegro seguidillas: En el Prado llorando] (0:00) En el Prado, llorando como una niña, estaba la Tirana el otro día: “Yo, que en este sitio me vi tan cantada; yo, que en los estrados fui tan celebrada, por el Malbruc me veo casi olvidada”. —Y, ¿qué es el Malbruc? —Ahora se verá: que hoy mismo de Francia ha venido acá. —¿Qué será? [Parola] (1:41) [II. Canción del Malbruc] (2:23) Malbruc s'en vat en guerre mironton, mironton, mirontela; Malbruc s'en vat en guerre, ne sai quand reviendrà. Il reviendrà la Paques, mironton, mironton, mirontela; Il reviendrà la Paques ou a la Trinité. La Trinité se pase, mironton, mironton, mirontela; La Trinité se pase, Malbruc ne revien pas. [Parola] (3:19) [III. Tirana: Como los perros sarnosos] (3:26) Como los perros sarnosos, el Malbruc desventurado ha parado, al fin y postre, en poder de los muchachos. Tiranilla, deja de estar triste que la gente volverá a tu chiste, pues tu gracia y gracejo agradable de las almas es inseparable. ¡Viva, viva la alegre Tirana y el Malbruc váyase noramala! Deja el llanto, Tiranilla, que el Malbruc se acabará porque, aunque el día priva, es por capricho nomás. Y aquí, de la idea rara la ilación se acabará, deseando que su chiste logre a todos agradar. ¡Abur, abur, a mandar!