Un dì felice: Fernando de Lucia - Tito Schipa - Beniamino Gigli

0:00 Fernando de Lucia (1904), 2:08 Tito Schipa (1924), and 3:42 Beniamino Gigli (1936) sing 'Un dì felice, eterea' from 'La Traviata' by Verdi (the tenor opening up to the soprano entrance). 6 October 1904; Gramophone & Typewriter, Ltd. (2156L) 52080. True bel canto: De Lucia is an old-fashioned, nineteenth-century singer through and through, and this means his voice is used like an instrument, warmly and with passion. Volume is not the goal; exquisite line and color, maximum expressiveness ('pal _ pi _ to', 'mi _ ste _ ri _ o _ so', 'cro _ ce' etc.), tasteful ornamentation and perfect legato are the hallmarks of bel canto. I cannot resist those looooong fermatas, particularly the fabulous morendo at "da un an _ [fermata & downward portamento] _ no" - "A year, and longer"... In the twentieth century, we had Schipa and Gigli to carry on the tradition in somewhat modified form... At least Schipa takes a breath right before 'amor' (2:42) and tries an appropriate upward portamento (well, without cresc.) to 'Di quell'amor'... and Gigli's 'de _ li _ zia', sweet and lightweight, is a pure Italian delight here! ------------------------------------- "Ci sono i classici ovvero Schipa nei duetti con Amelita Galli Curci ovvero un innamorato sospiroso e piagato che si rivolge ad una creatura che ha la sofferenza mortale e nella voce dal suo primo apparire, anche se conduce la schermaglia d'amore, Beniamimo Gigli, sano, florido ragazzo che incontra la prima esperienza d'amore ... Poi siccome per cantare Alfredo basta (oggi potrebbe sembrare una battuta anche di cattivo gusto) una voce salda e sicura nella zona del passaggio che consenta di legare i suoni, di smorzare, di accarezzare con la voce e di reggere, alla bisogna (cabaletta atto secondo e scena cosiddetta della Borsa) una scrittura centrale ed infuocata al tempo stesso si dividono il ruolo tenori che si definiscono di grazia e tenori invece lirico spinti. Nella prima categoria seducono Violetta Mc Cormack, Smirnov, Lemeschev, Sobinoff, naturalmente Fernando de Lucia. Ma forse più che sedurre Violetta seducono in pubblico con i loro rallentamenti preziosi su 'temprò col placido SORRISO DELL'AMORE' ... Se poi vogliamo divertirci a pensare che l'opera ebbe, soprattutto alla sua prima rappresentazione un sapore ancora donizettiano, che Verdi nel volgere di un anno si affrettò a cancellare dobbiamo rivolgere al nostra attenzione ai cantanti del Kaiser Hermann Jadlowker e Frida Hempel. Lui si prende lo sfizio di inserire la variante "Patti" al croce e delizia, di sfoggiare una soave mezza voce alla chiusa del suo incipit ed entrambi alla chiusa del duetto inseriscono una quasi belliniana puntatura lei al do diesis a ricordare che nel 1853 si cantava così o quasi. Anche se la vicenda sul palcoscenico si replicava nei palchi del teatro." http://www.ilcorrieredellagrisi.eu/20... -------------------------------------