Keti Chukhrov / Victor Alimpiev. "Ритм как предотвращение падения".

28.02.17.Keti Chukhrov / Victor Alimpiev. Lecture-performance "Rhythm as the Prevention of Falling". In the frame of the annual program "Paths of the Performativity". It is traditionally thought that rhythm is an auxiliary characteristic of an art-work, it defines its temporal and space organization becoming a formal component of a composition. Relying on the examples of a number of music paradigms and certain video-pieces the lecture will show that rhythm is a special condition of ontology, when temporality happens to be in a crisis. In this case rhythm is rather a syndrome of a standstill, of a halt, of a caesura; it stems from the impossibility to go off and the inevitability of termination. Rhythm breaks the automation of movement, on which the considerable part of the harmonic and metric system of any composition relies on. According to Andre Lepecki it is the figuration of the rhythm that makes performing arts fatally elusive. They disappear before perception is able to grasp any evolving of whatever. However, with his polyphonic studies Bach accomplished the impossible – he transformed melody into the plastics of a pace, and thus retrieved for the temporality of the sound emission the physical, almost anthropometric presence. How and why he did it? And who helped him in this? 28.02.17 диалоге-перформанс Кети Чухров и Виктора Алимпиева «Ритм как предотвращение падения». В рамках проекта "Контексты перформативности". Традиционно считается, что ритм – это побочная характеристика произведения, определяющая его темпоральную или пространственную организацию. Другими словами, ритм это организационный формальный компонент композиции. На примерах ряда музыкальных композиций и последних видео-работ Виктора Алимпиева будет показано, что ритм – это особое состояние онтологии, когда сама темпоральность оказывается в кризисе. Так понятый ритм – это синдром остановки, он происходит от невозможности начала и неизбежности конца. Ритм ломает автоматику движения, на котором зиждится значительная часть гармонической и метрической структуры любой композиции, и музыки в частности. Согласно Андре Лепеки, именно фигурация ритма делает исполнительские искусства фатально улетучиваемыми. Они ускользают до того, как восприятие их охватит. Однако, своими полифоническими изобретениями Бах совершил невозможное – он заменил мелодию поступью. Как и зачем он это сделал? И кто ему в этом помог? В лекции прозвучали фрагменты из фортепьянных произведений Шопена, Рамо, Баха, Бетховена, Моцарта. Показаны фрагменты из видеоработ Виктора Алимпиева "Вытоптать пашню", "Слабый рот-фронт" и "Волшебный хруст".